¿Qué es SoundExchange?

SoundExchange es una organización de gestión colectiva de derechos sin fines de lucro, lo que significa que administra los derechos de autor de otros. La ley obliga a Pandora, SiriusXM y las emisoras web a pagar por la transmisión digital de contenido musical. SoundExchange recauda y distribuye las regalías de ejecución digital por el uso de grabaciones sonoras en nombre de más de 155,000 intérpretes y propietarios de derechos maestros (normalmente el sello discográfico) y administra los acuerdos directos en nombre de los propietarios de derechos y licenciatarios.

Es la única organización designada oficialmente por el Congreso de Estados Unidos para hacerlo. SoundExchange paga a los artistas destacados y no destacados (por ejemplo, vocalistas de fondo, músicos de sesión, etc.) y a los propietarios de los derechos principales por el uso no interactivo (no se elige qué canción se reproduce) de las grabaciones sonoras en virtud de las licencias legales establecidas en el artículo 17 U.S.C.§ 112 y 17 U.S.C. § 114.

Es importante reiterar, a efectos de este informe, que SoundExchange administra las regalías por ejecución y sólo se ocupa de los derechos de autor de las grabaciones sonoras (master) vinculadas a una canción.

Antecedentes / Historia

SoundExchange se creó como una división de la Asociación Americana de la Industria de Grabación (Recording Industry Association of America o RIAA, por sus siglas en inglés) en el año 2000. Un año después, los principales sellos discográficos y los representantes de los artistas acordaron una norma para el pago de las regalías obtenidas por los servicios de música por cable y satélite, y SoundExchange realizó su primer pago a los artistas y sellos discográficos. La Ley de Derechos de Autor para Medios Digitales en el Nuevo Milenio (Digital Millenium Copyright Act o DMCA, por sus siglas en inglés) concedió a las emisoras web (que transmiten emisiones de vídeo y/o audio a través de Internet) una licencia automática para reproducir música protegida por derechos de autor siempre que se pagara una regalía. Cuatro años más tarde, se fijó una tasa de regalías. En 2003, SoundExchange se separó de la RIAA y se convirtió en una organización independiente sin fines de lucro.

El director ejecutivo de SoundExchange es Michael Huppe, quien también es presidente de SXWorks. SXWorks es una filial creada por SoundExchange tras la adquisición de la Asociación Canadiense de Derechos de Reproducción Musical (Canadian Musical Reproduction Rights Association o CMRRA, por sus siglas en inglés).

SoundExchange está controlada por un Consejo de Administración compuesto por artistas discográficos, representantes de artistas discográficos y propietarios de derechos de autor de grabaciones sonoras.

¿Cómo Funciona SoundExchange?

La ley obliga a Pandora, SiriusXm, Music Choice y otras emisoras a pagar cuando transmiten contenidos musicales. SoundExchange recibe estos pagos junto con las listas de reproducción completas de toda la música que se ha reproducido en un determinado trimestre. Esto convierte a SoundExchange en un intermediario entre los servicios de radio digital y los artistas y sellos discográficos.

Los servicios de radio digital y las emisoras web pagan primero a SoundExchange por el uso de contenidos musicales en su servicio. SoundExchange recibe estas regalías como una suma global junto con las listas de reproducción detalladas de estos servicios para saber exactamente qué canciones se han transmitido o reproducido y cuántas veces.

Luego, SoundExchange distribuye las regalías a los artistas destacados correspondientes, a los sellos y a los artistas no destacados (por ejemplo, los músicos de sesión) basándose en un reparto de porcentajes: 45%, 50% y 5%, respectivamente.

SXWorks

SXWorks proporciona servicios administrativos a las editoriales para que puedan soportar múltiples configuraciones de licencias.

Por ejemplo, la CMRRA puede recaudar las regalías mecánicas para un compositor en Canadá y los derechos de ejecución digital a través de SoundExchange en los Estados Unidos si este compositor es también un artista discográfico.

SXWorks ha lanzado recientemente una búsqueda de Notificación de Intención (Notice of Intention o NOI, por sus siglas en inglés) que permite a los compositores y editores buscar e identificar su obra protegida por derechos de autor en una base de datos de derechos de autor si el usuario de dichos derechos afirma no poder identificarlos.

Asociación Canadiense de Derechos de Reproducción Musical (CMRRA, por sus siglas en inglés)

SoundExchange adquirió en el año 2017 la sociedad canadiense de derechos mecánicos CMRRA, lo que significa que ahora también lleva a cabo la administración de la edición musical. CMRRA es similar a la Agencia Harry Fox y Music Reports Inc. en Estados Unidos.

Dinero

Unirse a SoundExchange es gratis. No hay comisiones asociadas a la inscripción, pero cobran una comisión administrativa del 4.6%.

Tal y como exigen los artículos 17 U.S.C. § 112 y 17 U.S.C. § 114, SoundExchange participa en procedimientos periódicos de fijación de tarifas con el Consejo de Derechos de Autor (Copyright Royalty Board o CRB, por sus siglas en inglés) para establecer tarifas que compensen adecuadamente a los titulares de derechos de autor y a los intérpretes por el uso de grabaciones sonoras protegidas por derechos de autor. La CRB fue creada por el Congreso para determinar las tarifas y los términos de las licencias legales de derechos de autor. Las tarifas suelen variar de un servicio a otro. La gráfica siguiente muestra el desglose de las regalías de cada uno de ellos:

	Tarifa de Regalía	Válido Hasta
SiriusXM	15.5%	2022
Musaz & Music Choice	7.5%	Desconocido
Emisoras web (sin suscripciones)	0.18%	2020
Emisoras web (suscripciones)	0.23%	2020

Un caso práctico: Supongamos que SiriusXM, un servicio de transmisión digital no interactiva de música y popular proveedor de radio por Internet, quiere ofrecer a los oyentes un programa de radio por satélite de Pearl Jam de 24 horas de duración (actualmente lo hacen).

SiruisXM está obligada por las especificaciones sobre regalías de la Ley de Derechos de Autor para Medios Digitales en el Nuevo Milenio (Digital Millenium Copyright Act o DMCA, por sus siglas en inglés) a pagar el 15.5% de las regalías de sus ingresos totales obtenidos.

Después de un trimestre determinado, SiruisXM emitirá un "cheque" por el 15.5% de los ingresos a SoundExchange, junto con un informe completo en forma de hoja de cálculo Excel que detalla exactamente las canciones que se han reproducido en el trimestre. SoundExchange distribuye entonces este dinero a los artistas y titulares de derechos correspondientes.

SiriusXM puede ganar unos 100 millones de dólares en un trimestre determinado.

El informe de SiriusXM a SoundExchange puede especificar 15,000 canciones de Pearl Jam reproducidas en el trimestre de las 500,000 canciones reproducidas de todos los demás artistas en el servicio. 15,000 canciones son el 3% del total de reproducciones de SiriusXM, lo que, tomado del 15.5% de los ingresos totales de SiriusXM en el trimestre (15,500,000 dólares), equivale a 465,000 dólares.

Sin embargo, hay que tener en cuenta que SoundExchange cobra una tasa administrativa del 4.6%. Por lo tanto, el total final pagado al "equipo" de Pearl Jam es: 443,610 dólares. Según los porcentajes indicados anteriormente, la propia banda ganaría el 45%, es decir, 199,625 dólares de esta cantidad.

La(s) disquera(s) ganaría(n) el 50%, es decir, 221,805 dólares. Los artistas no protagonistas (vocalistas/músicos de fondo) del disco ganarían el 5%, es decir, 22,180.50 dólares.

NOTA: Los masters de todos los álbumes de Pearl Jam creados en 2006 o antes son propiedad de Sony Music Entertainment.

Todos los masters de los álbumes posteriores a 2006 son propiedad de la propia Pearl Jam. Además, a menudo las canciones que se reproducen en el canal SiriusXM real son grabaciones en directo, que también pueden caer bajo la propiedad de Pearl Jam.

Las divisiones dentro de Pearl Jam como entidad comercial pueden variar de un miembro a otro. Todos estos factores influyen en el desglose monetario real en este caso.

Actividades de Defensa

SoundExchange es un defensor declarado de la reforma de las licencias musicales para garantizar que los creadores de música obtengan un valor de mercado justo por su trabajo. Durante el 115º Congreso, SoundExchange apoyó activamente la ley Fair Play Fair Pay de 2017 y la ley CLASSICS. También es miembro fundador de MusicFIRST, una coalición de organizaciones que representan a músicos, artistas discográficos, gestores, empresas musicales y defensores de los derechos de interpretación.

Relaciones Esenciales

Principal: SoundExchange sólo gestiona los derechos de ejecución digital vinculados a las grabaciones sonoras, por lo que la organización trabaja principalmente con los artistas y los sellos discográficos (propietarios de los derechos de autor principales).

SoundExchange no gestiona los derechos mecánicos en Estados Unidos, pero sí lo hace en Canadá a través de la CMRRA. Además, SoundExchange ha introducido recientemente MDX (Music Data Exchange), un programa informático que facilita el intercambio de datos de grabaciones sonoras y de edición, así como de reclamaciones de propiedad entre los sellos discográficos y los editores musicales.

Colección de regalías: SoundExchange es un administrador de licencias de ejecución digital. Sirve de intermediario entre los titulares de los derechos de grabación sonora y quienes desean explotarlos.

¿Qué es un Master?

Recuerda: existen dos tipos distintos de derechos de autor para cada pieza musical grabada. Uno de ellos es la composición subyacente (notas/letra/melodía) y el otro es la grabación sonora o master. SoundExchange sólo se ocupa del derecho de ejecución de un master y no de ningún otro derecho.

¿Qué es una Licencia de Ejecución?

En la edición musical se distingue entre "derechos mecánicos", que permiten reproducir y distribuir un derecho de autor, y "derechos de ejecución", que permiten interpretarlo, comunicarlo o hacerlo disponible. Cuando se graba un CD, por ejemplo, se explotan los derechos mecánicos pero no los de ejecución. Cuando se reproduce una canción en la radio, se explotan los derechos de ejecución, pero no los derechos mecánicos. Para más información sobre esta distinción, consulta las guías de "derechos de ejecución" y "derechos mecánicos”.

Según BMI.com, la ejecución pública se produce cuando una canción se canta o se interpreta, grabada o en directo, en la radio y la televisión, así como a través de otros medios como internet, conciertos en directo y servicios musicales programados.

Tradicionalmente, las Sociedades de Derechos de Ejecución (Performing Rights Organizations o PRO, por sus siglas en inglés) se encargan de recaudar todas las regalías por interpretación, y de administrar las licencias entre los titulares de los derechos de autor y quienes desean utilizar públicamente las obras protegidas por los derechos de autor en lugares como locales comerciales y restaurantes.

Los lectores ya habrán deducido que las regalías por ejecución no requieren necesariamente que el músico "interprete" la obra en directo.

Se considera que una ejecución es pública cuando la música se interpreta "en un lugar abierto al público o en cualquier lugar donde se reúna un número considerable de personas fuera del círculo normal de una familia y sus conocidos sociales" (ASCAP.com).

La música que se transmite a través de la radio tradicional, es decir, a través de las señales AM/FM, recibe derechos de ejecución; sin embargo, debido a la esencia de la ley de derechos de autor, las emisoras de radio tradicionales y las emisoras de televisión pagan las regalías de ejecución a los autores de las canciones, pero no a los artistas de la grabación - al propietario de los derechos de autor de la composición, no al propietario de los derechos de autor del master.

Por ejemplo:

cuando la canción "Hallelujah" de Jeff Buckley se reproduce en la radio FM, Jeff Buckley gana $0 dólares, porque no escribió la canción y, por lo tanto, no posee los derechos de autor de la composición subyacente.

En cambio, Leonard Cohen, el compositor, gana regalías por la reproducción. En la industria musical moderna existe una batalla constante para conceder las regalías de uso maestro a los intérpretes por el uso de sus grabaciones sonoras en actuaciones radiofónicas terrestres. SoundExchange ha estado a la vanguardia de los esfuerzos de presión en favor de proyectos de ley como la Fair Play Fair Pay Act que, si se promulga, crearía un derecho de ejecución para las grabaciones sonoras en la radio terrestre.

Sin embargo, con la llegada del streaming y las transmisiones digitales (música reproducida a través de Internet), la Oficina de Derechos de Autor de EE.UU. determinó que las ejecuciones digitales no interactivas (por ejemplo, Pandora, iHeartRadio, etc. -no Spotify, TIDAL, etc.) requieren las regalías de ejecución digital para el compositor Y una regalía de ejecución digital de grabación para el propietario principal.

Los servicios de transmisión digital (Spotify, TIDAL, etc.) llegan a acuerdos con los sellos discográficos para distribuir grabaciones sonoras en sus plataformas. Por lo general, en la industria musical, una entrega digital se considera tanto una reproducción como una comunicación, lo que significa que se explotan tanto los derechos de ejecución como los mecánicos.

Sin embargo, en Estados Unidos, estas distinciones son más específicas: una descarga digital (de iTunes Store, por ejemplo) sólo explota el derecho mecánico, mientras que un servicio de radio personalizado no interactivo (como Pandora, iHeartRadio, etc.) sólo explota el derecho de ejecución.

Con el streaming a la carta (interactivo), la industria reconoce que se explotan tanto los derechos mecánicos como los de ejecución, por lo que exige licencias y el consiguiente pago de regalías por ambos.

SoundExchange recauda las regalías de ejecución de una grabación sonora reproducida en servicios de transmisión digital no interactivos y distribuye estas regalías a los propietarios de estos derechos de autor.

Distribución de Regalías por Ejecución

Tipo de “Interpretación”	Los “Intérpretes”	Dueños de Derechos de Autor (Quién Cobra)	Entidad que Emite la Licencia
Radio Terrestre, Difusión Televisiva	Emisoras AM/FM, Empresas de difusión	Compositores y editores	ASCAP, BMI, SESAC, GMR
Recintos, Restaurantes	Recintos de conciertos	Compositores y editores	ASCAP, BMI, SESAC, GMR
Transmisión Digital Interactiva	Spotify, Apple Music, etc.	Compositores y editores	ASCAP, BMI, SESAC, GMR
Transmisión Digital No Interactiva*	Pandora, Sirius XM, Webcasters	Artistas, intérpretes de fondo, sellos discográficos Compositores y editores	SoundExchange ASCAP, BMI, SESAC, GMR

*La transmisión digital no interactiva explota dos tipos de regalías de ejecución: las del master y las de la composición.

Transmisión Digital Interactiva vs. No Interactiva

En el negocio de la música, la transmisión digital se subdivide en dos categorías: transmisiones interactivas y no interactivas. Aunque la principal diferencia entre ambas está implícita en los nombres, es importante entender bien las diferencias entre estas dos categorías.

La transmisión digital interactiva de música permite a los oyentes elegir las canciones que se reproducen. Otra forma de describir la transmisión digital interactiva es que es "a la carta". Algunos ejemplos de servicios que ofrecen transmisión digital de música interactiva son Spotify, Apple Music, Rdio, Rhapsody y Google Play.

Como se ha mencionado anteriormente, la transmisión digital interactiva genera dos tipos diferentes de regalías: de ejecución y mecánicas. Los derechos mecánicos de la transmisión digital interactiva se pagan a través de la Agencia Harry Fox y Music Reports en los Estados Unidos. Las regalías de ejecución de la transmisión digital interactiva son pagadas por ASCAP, BMI, SESAC o GMR a los compositores y editores.

La transmisión digital no interactiva, en cambio, NO permite a los oyentes elegir las canciones que se reproducen. Esta forma de transmisión digital casi siempre se presenta en forma de radio por Internet. Algunos ejemplos de servicios de transmisión digital no interactiva son Pandora, Sirius XM y NPR. Los usuarios eligen una emisora, pero no controlan las canciones que suenan en ella. Este tipo de uso genera regalías por ejecución de las grabaciones sonoras, que son recaudadas por SoundExchange para los artistas y los propietarios de los derechos de autor.

Tasas de Regalías por Ejecución Digital de la Transmisión Digital No Interactiva: Decretos de Consentimiento (y su Ausencia)

BMI y ASCAP se rigen por decretos de consentimiento (SESAC no, porque es una empresa privada). Esto significa que una rama del Poder Judicial de Estados Unidos (llamada "tribunal de tarifas") puede fijar las regalías (por reproducción radiofónica, por transmisión digital, etc.).

Los decretos de consentimiento son aplicados por el gobierno federal para desalentar la competencia entre estas dos PRO, lo que podría dar lugar a precios injustos y a la falta de competencia para los editores musicales y compositores más pequeños. SESAC no está obligada por los decretos de consentimiento que rigen a ASCAP y BMI, pero aún así se ve forzada a pagar tarifas similares para poder competir económicamente con las otras PRO. Como resultado, las PRO están limitadas en su capacidad de negociación por este tribunal de tarifas.

Sin embargo, SoundExchange tampoco se rige por ningún tipo de decreto de consentimiento, lo que significa que puede negociar las regalías por separado directamente con los servicios de transmisión digital no interactivos.

Si bien los artistas no reciben un pago por la ejecución pública cuando su música se reproduce en la radio y la televisión terrestre, suelen ganar más regalías que los intérpretes por las ejecuciones digitales en los servicios de transmisión digital no interactivos.

Este es el resultado del poder de negociación de SoundExchange para las tarifas de regalías con varios proveedores de radio por Internet.

Antecedentes / Historia

SoundExchange se creó como una división de la Asociación de la Industria Discográfica de Estados Unidos (Recording Industry Association of America o RIAA, por sus siglas en inglés) en el año 2000.

Un año más tarde, los principales sellos discográficos y los representantes de los artistas acordaron una norma para el pago de las regalías obtenidas de los servicios de música por cable y satélite, y SoundExchange realizó su primer pago a los artistas y sellos discográficos. La Ley de Derechos de Autor para Medios Digitales en el Nuevo Milenio concedió a las emisoras web (que transmiten emisiones de vídeo y/o audio a través de Internet) una licencia automática para reproducir música protegida por derechos de autor siempre que se paguen las regalías.

Cuatro años más tarde, se fijó un tarifa de regalías. En 2003, SoundExchange se separó de la RIAA y se convirtió en una organización independiente sin fines de lucro.

El actual director ejecutivo de SoundExchange es Michael Huppe, que también es presidente de SXWorks. SXWorks es una filial creada por SoundExchange tras la adquisición de la Asociación Canadiense de Derechos de Reproducción Musical (CMRRA).

SoundExchange está controlada por un Comité Directivo compuesto por artistas discográficos, representantes de artistas discográficos y propietarios de derechos de grabaciones sonoras.

¿Debo Registrarme en SoundExchange?

A un artista, propietario de un master o artista que no tenga una grabación sonora le puede resultar beneficioso registrarse en SoundExchange. Es gratuito, y la organización puede tener las regalías almacenadas a la espera de pagarlas. Si uno tiene curiosidad al respecto, este enlace permite a los propietarios de derechos de autor comprobar si hay regalías aún no distribuidas.

¿Es Necesario ser Miembro de SoundExchange Para Recibir los Pagos de Regalías?

No. SoundExchange distribuirá las regalías digitales a cualquier intérprete o banda que se registre con la información del beneficiario, es decir, un nombre, una dirección y datos fiscales. Hasta la fecha, SoundExchange ha procesado más de 200 millones de interpretaciones.

Sin embargo, no todos los artistas han recibido el pago debido a la falta de información adecuada. La mejor manera de garantizar el pago es registrarse.

SoundExchange también ofrece membresías a quienes se registren. La membresía es gratuita y tiene beneficios adicionales.

Los beneficios de la membresía incluyen la recaudación internacional, descuentos exclusivos, información privilegiada y mayores esfuerzos de promoción.

Territorio

SoundExchange gestiona las licencias de ejecución digital y las regalías para el contenido distribuido en Estados Unidos ÚNICAMENTE.

Para servicios similares en otros países, haz clic AQUÍ.

La Contraparte - Ninguna

SoundExchange ha sido designada por la Biblioteca del Congreso como la única organización de los Estados Unidos autorizada para recaudar las regalías pagadas por los servicios que realizan fonogramas o transmisiones digitales de audio de grabaciones sonoras, o ambos, en virtud de las licencias legales establecidas en el artículo 17 U.S.C. § 112 y 17 U.S.C. § 114.

SoundExchange también es una organización sin fines de lucro. Debido a su condición como única organización designada por el Congreso para administrar las regalías por interpretación digital, no tiene contrapartes nacionales.

Fuentes

https://www.law.cornell.edu/uscode/text/17/112
https://www.law.cornell.edu/uscode/text/17/114
http://www.musicentrepreneurhq.com/what-is-soundexchange/
https://www.soundexchange.com/about/
https://en.wikipedia.org/wiki/SoundExchange#cite_note-Billboard_Sirius_Optimism-1
https://en.wikipedia.org/wiki/SoundExchange#cite_note-BB_muzak-18
http://digitalservices.npr.org/topic/soundexchange
http://futureofmusic.org/article/fact-sheet/soundexchange

Compuesto por:

Luke Evans, Mamie Davis, Jacob Wunderlich, Rene Merideth, Jeff Cvetkovski y Aaron Davis. Traducción: Ana Berberana, Maria Lozano, Rafa Cazares.

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Esta obra está bajo una licencia de Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License.

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