¿Por Qué Escribimos Esta Guía?

Esta guía es el complemento lógico de nuestra guía sobre la Transmisión Digital a la Bajo Demanda(link required), que a su vez es el complemento de nuestra guía sobre la Descarga Digital (link required). Recomendamos leer las tres guías para entender mejor la música digital y su papel en la industria musical,.

Según el Informe de Métricas Comparables de 2017 de Nielsen, si se suman los minutos totales de radio AM/FM y de audio en transmisión digital en Estados Unidos, resultan más de 202,000 millones de minutos semanales, y de esos 202,000 millones de minutos la radio AM/FM representa el 93% del total de minutos semanales de escucha de audio, frente a solo el 7% del audio en transmisión digital.

Según el Informe de Audiencia Total de 2020 de Nielsen, Edición Especial de Trabajar Desde Casa, la gente indicó que el principal tipo de contenido televisivo y de transmisión digital que se ve mientras se trabaja desde casa son las noticias. El 33% de las personas escuchan las noticias en una emisora de radio musical y el 28% lo hacen en una emisora de radio pública. Lo anterior resalta la diversidad de la programación de la radio y su resistencia incluso durante el COVID-19.

Los resultados de nuestro Informe de la Industria Musical de 2020 muestran que el 33.3% de los encuestados descubre nueva música a través de la radio AM/FM y el 25.1% indicó que lo hace a través de la radio por satélite.

En respuesta a "¿Cómo suele escuchar la música?”, el 36% de los encuestados escucha la radio AM/FM, la segunda respuesta más alta, después de Spotify. Casi el 25% escucha SiriusXM (radio por satélite) y el 11.2% escucha Pandora.

Además, las radios por satélite se han vuelto mucho más prominentes, ya que el 75% de todos los vehículos nuevos vendidos en Estados Unidos después de 2016, tienen radio por satélite.

Asimismo, con el constante aumento y la prevalencia de las computadoras, las tablets y los smartphones, la radio por internet también ha experimentado un crecimiento constante.

Aunque pueda parecer que la transmisión digital interactiva es la única forma de consumo de música hoy en día, las investigaciones y los datos muestran que la transmisión digital no interactiva sigue siendo muy relevante.

Dada la popularidad de esta forma de consumo de música, su rápido crecimiento desde principios del siglo XXI, y su enorme potencial para proporcionar nuevas y actuales fuentes de regalías, cualquier interesado debería tratar de entender los detalles de la transmisión digital de música no interactiva y sus efectos para el futuro de la industria musical.

Índice de Contenidos

¿Qué es la Transmisión Digital "No Interactiva" de Música?

La transmisión digital no interactiva de música se diferencia de la transmisión digital bajo demanda, o interactiva, porque permite a los usuarios reproducir música pero no les permite seleccionar la siguiente canción.

Las transmisiones digitales no interactivas generan una regalía por la grabación sonora y la composición de la canción.

La regalía de ejecución asociada a la grabación sonora de la canción se paga a SoundExchange (link required), mientras que la regalía de ejecución asociada a la composición de la canción se paga a las Sociedades de Derechos de Ejecución Pública (Performing Rights Organizations o PRO, por sus siglas en inglés).

Tanto la “emisión en línea" como la "radio por internet" son términos utilizados en referencia a la transmisión digital de música no interactiva; sin embargo, el término “emisión en línea" puede definirse como una transmisión por internet de una única fuente de contenido a muchos oyentes simultáneos.

Por lo tanto, la emisión en línea también se aplica técnicamente a la transmisión digital a la carta. En esta guía, sin embargo, “emisora en línea" se utilizará principalmente para referirse a los servicios de transmisión digital no interactivos.

La radio por internet puede definirse como un servicio de audio digital transmitido por internet. La radio por internet presenta a los oyentes un flujo continuo de canciones que, en el caso de la transmisión digital de música no interactiva, no puede saltarse ni reproducirse, de forma similar a los medios de transmisión tradicionales como la radio AM/FM.

Lo más importante que hay que recordar sobre la transmisión digital de música no interactiva es su nombre: el Proveedor de Servicios Digitales (Digital Service Provider o DSP, por sus siglas en inglés) no permite saltar, rebobinar, avanzar o conocer la lista de canciones de antemano, sólo puedes “sintonizar".

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Derecho para Emisión en Línea con Licencia

Para que una emisora en línea pueda reproducir una transmisión digital no interactiva, en su plataforma, debe obtener una licencia tanto del propietario del derecho de autor de la grabación sonora como del propietario del derecho de autor de la composición subyacente.

Licencia para la Emisión en Línea de la Composición Subyacente

Las emisoras en línea deben obtener una licencia para ejecutar públicamente una composición subyacente a través de internet de una PRO, al igual que lo tendrían que hacer para la radiodifusión tradicional (radio AM/FM, emisiones de televisión, etc.).

Con la licencia adecuada, la emisora en línea obtiene el derecho a reproducir la composición en forma de transmisión digital de audio a través de internet en los sitios aprobados.

Además, la emisora en línea puede codificar, reproducir, archivar y copiar digitalmente la composición únicamente para los fines de difusión digital especificados en la licencia.

Licencia para la Emisión en Línea de Grabaciones Sonoras

En Estados Unidos, las emisoras en línea deben obtener una licencia de grabación sonora directamente de SoundExchange. El sitio web orienta a los proveedores de servicios para que identifiquen y obtengan la licencia adecuada.

A veces, las emisoras más pequeñas se olvidan de obtener una licencia de SoundExchange para usar la grabación sonora.

Para combatir esta situación, SoundExchange distribuye ahora cartas de advertencia a las emisoras en línea que transmiten sin licencia. La Comisión Federal de Comunicaciones (Federal Communications Commission o FCC, por sus siglas en inglés) puede multar a las emisoras que no tengan la licencia adecuada, por lo que es obligatorio que las emisoras en línea obtengan una licencia de grabación sonora.

Debido a la Ley de Acuerdo con las Emisoras en Línea (que se analizará más adelante), SoundExchange negocia anualmente las condiciones y tarifas de las emisoras en línea. Por lo tanto, si una emisora en línea desea renovar su licencia para el año siguiente, debe presentar un Aviso de Elección a SoundExchange. Una vez más, esto puede completarse en el sitio web de la empresa.

Una cláusula presente en la mayoría de los acuerdos con emisoras en línea exige que la emisora informe sobre el uso de todos los derechos de autor en un periodo de tiempo determinado; sin embargo, a algunas emisoras educativas se les permite no cumplir este requisito si tienen menos de 55,000 horas de sintonía agregadas (Aggregate Tuning Hours o ATH, por sus siglas en inglés) mensuales.

Las ATH son una unidad de medida del tamaño de la audiencia que equivale a un periodo de tiempo en horas multiplicado por el número medio de oyentes durante ese periodo de tiempo.

Regalías para el Sello Discográfico y Artista Discográfico

Regalías de Ejecución Pública por el Uso de los Derechos de Autor de las Grabaciones Sonoras

La Ley de Derechos de Ejecución Digital en Grabaciones Sonoras de 1995 y la Ley de Derechos de Autor para Medios Digitales en el Nuevo Milenio de 1998 conceden un derecho de ejecución pública al sello discográfico y a los artistas discográficos cuando una grabación sonora se difunde a través de la transmisión de audio digital y/o la emisión en línea.

Anteriormente, sólo los editores musicales y los compositores podían cobrar regalías por la ejecución de las emisiones terrestres o digitales en Estados Unidos.

Una Licencia Obligatoria para la Ejecución Pública

La Ley de Derechos de Autor para Medios Digitales en el Nuevo Milenio de 1998 también incluía una cláusula que concedía a las emisoras en línea una licencia obligatoria para utilizar grabaciones de sonido, lo que significa que si una emisora en línea cumple ciertos requisitos, el propietario de la grabación sonora está legalmente obligado a permitir su ejecución pública en la emisión en línea a cambio de una tarifa negociada.

Para obtener una licencia obligatoria, un DSP debe ser no interactivo. No debe anunciar con antelación las canciones que reproducirá a continuación. Hay otros requisitos que restringen el número y el tipo de reproducciones emitidas por el DSP:

* La emisora en línea no puede reproducir más de tres canciones de un mismo álbum, ni tampoco más de tres seguidas en un periodo de tres horas. Esto se denomina "complemento de ejecución "*.

* La emisora en línea no puede reproducir cuatro canciones de un artista en particular, incluyendo no más de tres seguidas durante el mismo período. Esto se denomina "Complemento de ejecución "*.

* Otras restricciones se refieren a la programación en bucle, a la programación archivada y al número de veces que la emisora en línea puede repetir programas durante un periodo determinado.
  • Las violaciones permitidas del complemento de ejecución incluyen 1.) Si el servicio ha recibido exenciones específicas del propietario de los derechos de autor de la grabación sonora 2.) la violación involuntaria de estas limitaciones (si se corrige) no hará que un servicio no sea elegible para la concesión de licencias legales.

La emisora en línea debe registrarse en la Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos presentando un Aviso de Uso de Grabaciones Sonoras y cumplir con las Secciones 112 y 114 de la Ley de Derechos de Autor. El proceso para obtener una licencia legal es el siguiente:

  1. Debes notificar a los propietarios de los derechos de autor de las grabaciones sonoras presentando un Aviso de Uso de Grabaciones Sonoras Bajo Licencia Legal ("Aviso de Uso") en la Oficina de Derechos de Autor.

    a. Todos los servicios deben presentar un Aviso de Uso antes de realizar la primera copia efímera o la primera transmisión digital de una grabación sonora para evitar ser objeto de responsabilidad por infracción de los derechos de autor.

2.- Envía una cuota de solicitud de $50 dólares a la Junta de Regalías de Derechos de Autor de la Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos (la dirección se encuentra en el formulario).

a. Una vez que un servicio presenta su Aviso de Uso, puede comenzar a realizar transmisiones de audio digital, siempre que cumpla con todos los términos y condiciones de la licencia legal, realice todos los pagos y presente todos los estados de cuenta e informes de uso a su vencimiento.

La Tarifa Obligatoria

Tras la disposición de 1998, siguieron varios años de negociaciones y procedimientos de fijación de tarifas entre las emisoras en línea y los sellos discográficos. Algunos argumentaron que ciertas tarifas de regalías propuestas perjudicaban a las emisoras de radio independientes que sólo operaban por internet, y que acabarían por expulsarlas del negocio.

Estos desacuerdos acabaron culminando en un "Día del Silencio" durante el cual las emisoras de Estados Unidos interrumpieron sus transmisiones digitales de audio o reprodujeron sonido ambiental para enfocar la atención en las consecuencias del aumento de las tarifas.

En 2007, la Junta de Regalías de Derechos de Autor (Copyright Royalty Board o CRB, por sus siglas en inglés) fijó una tarifa de regalías obligatoria: 0.0008 dólares por reproducción/por oyente para 2006, que aumentaría gradualmente hasta 0.0019 dólares en 2010. La CRB dio a las emisoras más pequeñas la opción de pagar un porcentaje de sus ingresos brutos o un porcentaje de sus gastos, lo que fuera mayor.

SoundExchange

Luego, en 2008, el Congreso aprobó la Ley de Acuerdo con las Emisoras en Línea (Webcaster Settlement Act), que permitía a la industria musical negociar anualmente sus propias tarifas de emisión por internet.

SoundExchange, la única organización autorizada para recaudar regalías de ejecución de las emisoras en línea (según las secciones 112 y 114 de la Ley de Derechos de Autor de EE.UU.), tenía ahora la autoridad para negociar acuerdos privados con las emisoras en línea que difieren con las tarifas y los términos establecidos por la CRB.

La Ley de Convenio con las Emisoras en Línea también especifica que SoundExchange debe ofrecer una licencia en los términos que negocie a cualquier organismo de radiodifusión que desee utilizarlos. SoundExchange también ha firmado acuerdos de recaudación con más de cuarenta organizaciones equivalentes que les permiten pagar las regalías generadas por los flujos del extranjero.

Para entender las tarifas de regalías, es esencial conocer los distintos tipos de emisoras en línea que difunden música por internet.

Ten en cuenta que no todos los DSP que se enumeran a continuación pertenecen a la transmisión digital de música no interactiva y que cada tipo de DSP no es mutuamente exclusivo. Por ejemplo, una emisora en línea pequeña podría ser tanto una Emisora en Línea Pureplay como una Emisora en Línea Comercial en función de su estructura empresarial.

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  • En 2009, SoundExchange anunció un acuerdo de tarifas de licencia que incluía a las emisoras en línea comerciales "pureplay", teniendo en cuenta los ingresos, los datos de transmisión digital y el tipo de servicio. La tarifa de licencia duró hasta 2015.

Dentro de la categoría de emisoras en línea comerciales "pureplay" (el tipo más común de DSP en el mundo de la transmisión digital de música no interactiva), existen tres clases de tarifas, cada una con su propia tarifa de licencia de SoundExchange.

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** En 2015, las tarifas por transmisión digital eran de 0.0014, 0.0025 y 0.0024 dólares, respectivamente.

Todas las regalías recibidas por SoundExchange como resultado de la licencia obligatoria se distribuyen de acuerdo con el siguiente desglose:

* El 50% a los propietarios de la grabación sonora (normalmente el sello discográfico).

* 45% para el artista discográfico titular.

* 2.5% a los vocalistas no titulares.

* 2.5% a los músicos no titulares.

NOTA: Este desglose es anterior a la Ley de Modernización de la Música. Aprende más sobre la Ley de Modernización de la Música y cómo se ha visto afectado el desglose de regalías de SoundExchange.

En 2012, SoundExchange distribuyó más de 300 millones de dólares a los propietarios de derechos de autor. Para cobrar regalías de SoundExchange debes registrarte directamente en su sitio web, registrar tus grabaciones sonoras y reclamar la Parte de Artista Titular.

Regalías para el Editor Musical y Compositor

Las Sociedades de Derechos de Ejecución Pública de Estados Unidos -ASCAP, BMI, SESAC y GMR- ofrecen licencias estándar que permiten a las emisoras en línea ejecutar todas las composiciones del repertorio de cada sociedad, independientemente del formato del archivo.

  • ASCAP

ASCAP emite una licencia específica de transmisión digital de música no interactiva que permite a una emisora en línea ejecutar la composición sin permitir que los usuarios descarguen o "seleccionen" composiciones específicas. Las tarifas se basan en los ingresos y/o la actividad de la emisora en línea.

  • BMI

Con la licencia de transmisión digital de música no interactiva de BMI, las tarifas se calculan como un porcentaje de los ingresos brutos o un cálculo de "área" de música, dependiendo de si la música es una característica principal de la emisión en línea o parte del tráfico total del sitio web.

  • SESAC

SESAC ofrece una licencia de transmisión digital de música no interactiva con tarifas basadas en el número de solicitudes mensuales de la página y si hay o no publicidad en el sitio.

Los principales participantes de la industria (Sirius XM, Rhapsody, iHeartRadio, Pandora, entre otros) no aceptan los acuerdos de licencia estándar y en su lugar negocian sus propios acuerdos específicos con cada sociedad de derechos de ejecución pública.

Decretos de Consentimiento

ASCAP y BMI se rigen por decretos de consentimiento, definidos por la Coalición por el Futuro de la Música (Future of Music Coalition) como "limitaciones acordadas por las partes en respuesta a las preocupaciones reguladoras sobre los abusos potenciales o reales del mercado".

Según los decretos de consentimiento aplicados por el Gobierno de Estados Unidos, ASCAP y BMI deben conceder condiciones idénticas a las emisoras en línea.

Sin embargo, estas licencias siguen siendo no exclusivas, y los miembros individuales de cualquiera de las dos PRO siguen manteniendo el derecho a licenciar individualmente sus obras seleccionadas.

Si ASCAP o BMI no logran llegar a un acuerdo con una emisora en línea en lo que respecta a las tarifas o los términos del acuerdo, un juez del tribunal de tarifas determina todos los términos y las tarifas tras un juicio de los hechos.

Por ejemplo, si SiriusXM no puede llegar a un acuerdo con ASCAP sobre las tarifas que se pagarán a la PRO por el uso de la composición subyacente, un juez de tarifas tomará esta determinación, tal como se especifica en los decretos de consentimiento.

Las emisoras en línea siguen teniendo derecho a acordar voluntariamente las condiciones y las tarifas con ASCAP y BMI sin intervención judicial, y a menudo optan por hacerlo.

Fuentes

http://www.mediapost.com/publications/article/220860/half-of-us-listeners-tune-into-online-radio.html
http://www.edisonresearch.com/monthly-online-radio-listeners-exceed-half-the-population-12/
https://www.jstor.org/stable/24120527?seq=1#page_scan_tab_contents
https://blog.songtrust.com/publishing-tips-2/the-2-types-of-digital-music-streams-how-you-can-collect-royalties-from-both
https://support.tunecore.com/hc/en-us/articles/115006688388-What-are-downloads-and-streams-
https://www.internetmedialaw.com/articles/digital-downloads-and-streaming-copyright-and-distribution-issues-new/
http://www.splc.org/article/2011/01/splc-guide-to-music-licensing-for-broadcasting-and-webcasting
https://licenseedirect.soundexchange.com/accounts/login
https://spinitron.com/doc/special-topics/webcast-reports/ath/
https://futureofmusic.org/article/fact-sheet/ascap-bmi-consent-decrees
https://blog.songtrust.com/types-of-streaming-royalties
https://www.exploration.io/music-industry-report-2020/
https://www.soundexchange.com/service-provider/licensing-101/
https://support.cdbaby.com/hc/en-us/articles/360059496391-What-is-SoundExchange-What-money-do-they-collect-
/how-the-music-business-works-a-birds-eye-view/

**Compuesta por:

Will Donohue, Luke Evans, Mamie Davis, Jacob Wunderlich, Rene Merideth, Jeff Cvetkovski, & Aaron Davis. Traducción: Ana Berberana, Rafa Cazares.**

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