¿Qué es la Transmisión Digital de Música Bajo Demanda?

¿Por Qué Escribimos Esta Guía?

Esta guía es la continuación lógica de nuestra guía anterior, Descarga Digital. Para entender mejor el contexto y el contenido de la Transmisión Digital de Música Bajo Demanda y su papel dentro de la industria musical, recomendamos empezar con la guía mencionada.

Gracias a la llegada del Internet y de la tecnología digital, que ha ido mejorando a lo largo de la última década, la industria de la música digital ha obtenido un gran impulso. Un amplio espectro de plataformas digitales -servicios de transmisión digital, descargas, reproductores multimedia digitales, emisoras web, etc.- han crecido y se han consolidado hasta convertirse en protagonistas de un sector totalmente nuevo de la industria musical.

La transmisión digital es uno de los formatos digitales más populares entre los oyentes de música digital, con un estimado de 162.9 millones de usuarios de transmisión digital en Estados Unidos en 2018, según Statista, un portal de datos de mercado en línea.

La tendencia no parece que vaya a disminuir de momento. La transmisión digital se ha impuesto como la principal fuente de música digital en Estados Unidos. Los datos de la Asociación de la Industria Discográfica de Estados Unidos (Recording Industry of America Association o RIAA, por sus siglas en inglés) muestran que los ingresos totales de la música en transmisión digital crecieron un 19.9% hasta los 8.8 mil millones de dólares en 2019, lo que supone el 79.5% de todos los ingresos de la música grabada. La transmisión digital no solo es el formato de música digital más popular en Estados Unidos, sino también el más rentable.

En la última década, una multitud de empresas de la industria musical -Spotify, Amazon Prime Music, Apple Music, Soundcloud, iHeartRadio, Deezer, TIDAL- han intentado satisfacer esta demanda de música digital. Spotify se encuentra entre los servicios más populares entre los oyentes de música digital más jóvenes: En 2017, el 38% de los usuarios de Spotify tenían entre 12 y 24 años, según Statista.

Los estadounidenses pasaron aproximadamente 6.7 mil millones de horas escuchando música digital al mes en 2016. Según Statista, entre los géneros musicales más populares, la música dance/electrónica, el R&B/Hip-Hop y la música latina se consumen más a través de servicios de transmisión digital que de discos físicos. Estas cifras siguen aumentando.

Las normas de la industria musical en relación con la transmisión digital de música a la carta están cambiando en tiempo real a medida que los principales participantes llegan a diversos acuerdos entre sí y abordan los retos y oportunidades de las nuevas fuentes de medios digitales.

Índice de Contenidos

El Significado de "Bajo Demanda"
Regalías de Ejecución para el Master
Derechos de Ejecución y Mecánicos para la Composición Subyacente
Tipos de DSP
Fuentes

El Significado de " Bajo Demanda”

La transmisión digital de música bajo demanda se diferencia de la emisión en línea no interactiva porque es un servicio interactivo, lo que significa que el usuario puede escuchar cualquier canción de la base de datos del proveedor de servicios digitales (Digital Service Provider o DSP, por sus siglas en inglés) sin restricciones de tiempo o capacidad de reproducción. El usuario puede pausar, saltar, rebobinar y crear listas de reproducción, pero no copiar el archivo digital.

Entre los servicios de transmisión digital de música bajo demanda más populares están Spotify, Tidal, SoundCloud, Apple Music y Bandcamp. En el mundo de la informática, estos DSP se consideran "servidores en la nube", lo que significa que funcionan a través de servidores remotos que almacenan los datos y permiten a los usuarios acceder a ellos dondequiera que haya acceso a Internet.

Hasta la fecha, existen dos niveles de transmisión digital de música bajo demanda:

• Con apoyo publicitario/"Freemium": El servicio digital bajo demanda que se ofrece es gratuito para el oyente y se financia con publicidad.
• Suscripción/Premium: El proveedor de servicios digitales bajo demanda cobra una cuota de suscripción mensual a los usuarios, quienes pueden escuchar sin anuncios.

Regalías por Ejecución Para el Master

La Ley del Derecho de Ejecución Digital en las Grabaciones Sonoras de 1995 estableció una regalía de ejecución pública para los artistas y los sellos discográficos cuando ciertas grabaciones sonoras se ejecutan a través de transmisiones de audio digital, abriendo un ámbito de ingresos por regalías que antes sólo estaba disponible para los compositores y los editores musicales.

La Ley de 1995 sólo se refiere a la transmisión digital de música bajo demanda por suscripción. Sin embargo, la Ley de Derechos de Autor del Milenio Digital de 1998 amplió este derecho a las emisoras web que ofrecen transmisión digital no interactiva (para saber más sobre esto, visita Transmisión Digital No Interactiva). Las tarifas y condiciones de las licencias entre los DSP y los propietarios de los derechos de autor se deciden mediante negociación voluntaria o arbitraje obligatorio.

Del DSP al Sello Discográfico, al Artista Discográfico

Los acuerdos de transmisión digital bajo demanda entre los sellos discográficos y los DSP (por ejemplo, entre Sony Music Entertainment y Spotify) suelen otorgar a los sellos discográficos un gran porcentaje de los ingresos publicitarios del DSP y/o de las cuotas de suscripción, multiplicado por la fracción de reproducciones de cada master sobre el número de reproducciones que se producen en total en el DSP.

Es importante tener en cuenta que estos acuerdos no se realizan de persona a persona; una disquera negociará con un DSP las tarifas de regalías que se aplican a todos los artistas de su lista. Un artista puede negociar mejores condiciones por separado con el sello discográfico en su contrato de grabación, pero es muy poco probable que un artista negocie directamente con un DSP.

• Paso #1: Un Mínimo por Suscriptor para Todos los Sellos Discográficos

La mayoría de los acuerdos implican un mínimo por suscriptor, lo que significa que las disqueras reciben una regalía determinada por cada suscriptor, independientemente de cuántas veces se reproduzca un master en el DSP o de cuánto recaude el DSP. Esta disposición se incluye para disuadir a los PSD de bajar demasiado los precios para conseguir más suscriptores.

Por ejemplo: Un contrato entre una disquera y un DSP puede especificar que la cantidad total de regalías que se le debe a la disquera no puede ser inferior al 60% de $5 dólares por suscriptor. En este caso, la cantidad total de dinero que recibe la disquera, independientemente de los masters que se reproduzcan, no puede ser inferior a $3 dólares por suscriptor.

Si este acuerdo fuera entre Sony Music y Spotify, entonces el mínimo por suscriptor de Sony Music sería de $249,000,000 dólares, dados los 83 millones de suscriptores de Spotify en 2018 multiplicados por el mínimo por suscriptor de Sony de $3 dólares.

• Paso #2: Una Fracción Basada en las Reproducciones del Master para los Sellos Discográficos Individuales

Luego, este mínimo por suscriptor se reparte con todos los demás sellos discográficos que conceden licencias de masters al DSP en función del número de reproducciones, lo que significa que el total de regalías del sello discográfico se multiplica por una fracción, cuyo numerador es el número de masters del sello discográfico reproducidos en el DSP y cuyo denominador es el número total de masters reproducidos por todos los sellos discográficos que conceden licencias al DSP.

El mínimo por suscriptor se reparte entre los demás sellos discográficos que conceden licencias de masters al DSP en función del número de reproducciones.

Por ejemplo: Gracias al mínimo por suscriptor especificado anteriormente, el DSP debe pagar $3 dólares por suscriptor a todos los sellos discográficos que le dieron la licencia para utilizar los masters en su sitio. Pero si los masters de Sony Music representan el 40% del total de transmisiones digitales de Spotify en un mes, Sony Music recibiría el 40% de los $3 dólares, es decir, $1.20 dólares por suscriptor. Teniendo en cuenta el número de suscriptores de Spotify, las regalías totales de Sony Music procedentes del DSP equivaldrían a $99,600,000 dólares.

• Paso #3: Una Fracción Basada en las Reproducciones de Master para los Artistas Discográficos

Por último, el mínimo fraccionado por suscriptor se reparte de nuevo entre los artistas individuales de un determinado sello discográfico en función del número de reproducciones de cada master en el DSP.

Por ejemplo: Si los masters de un artista de Sony Music se transmiten en el DSP 300,000 veces, y el total de transmisiones de Sony Music de todos sus artistas es de 12,000,000, las transmisiones del artista equivaldrían al 2.5% (300,000/12,000,000) del total de transmisiones de Sony. Teniendo en cuenta los totales mínimos por suscriptor especificados anteriormente, se atribuirían $0.03 dólares a los masters del artista.

• Paso #4: Tasa de Regalías Específica Para un Artista Discográfico

La tasa de regalías de un artista discográfico determinaría qué porcentaje del mínimo por suscriptor (especificado en el paso #3) se aplicaría a las regalías de los artistas.

Por ejemplo: Si el artista discográfico de Sony tuviera una tasa de regalía especificada en su contrato igual al 10%, entonces recibiría $0.003 dólares por subscriptor.

Ten en cuenta que estas cifras son hipotéticas. Las cifras reales variarán de un caso a otro.

Regalías de Ejecución y Mecánicas por la Composición Subyacente

Para que un sitio web pueda reproducir una canción, debe obtener una licencia de ejecución de la PRO correspondiente -en Estados Unidos, ASCAP, BMI, SESAC y/o GMR- y obtener una licencia directa con el propietario de los derechos de autor subyacentes, que suele ser un editor musical.

En 2008, el Consejo de Derechos de Autor confirmó un acuerdo entre la Asociación Nacional de Editores de Música (National Music Publishers Association o NMPA, por sus siglas en inglés), la Asociación Internacional de Compositores de Nashville (Nashville Songwriters Association International o NSAI, por sus siglas en inglés), el Gremio de Compositores de América (Songwriter’s Guild of America o SGA, por sus siglas en inglés), la Asociación de la Industria Discográfica de América (Recording Industry Association of America o RIAA, por sus siglas en inglés) y la Asociación de Medios Digitales (Digital Media Association o DMA, por sus siglas en inglés) que establecía una tasa mecánica obligatoria para la transmisión digital de música bajo demanda.

Las regalías mecánicas de transmisión digital interactiva en los Estados Unidos se recaudan y pagan a través de una licencia general del Colectivo de Licencias Mecánicas (Mechanical Licensing Collective o MLC, por sus siglas en inglés) a través de la implementación de la Ley de Modernización de la Música (Music Modernization Act o MMA, por sus siglas en inglés), firmada como ley el 11 de octubre de 2018. A partir de 2021, el MLC es el hogar de las licencias mecánicas de la sección 7 USC 115 de entregas de fonogramas digitales. Una excepción sería si un licenciatario completara la presentación de una Notificación de Actividad No General al MLC, notificandole que el licenciatario ha estado participando en actividades cubiertas bajo el 17 USC 115 sin una licencia general, pero sigue cumpliendo con la ley de derechos de autor a través de otros medios.

Tipos de DSPs

El desglose de regalías depende del tipo exacto de servicio ofrecido por un DSP. A continuación se presenta una lista de los DSP que se dedican específicamente a la transmisión digital de música bajo demanda.

Las licencias “directas” mencionadas en los cuadros siguientes se refieren a las licencias en las que los sellos discográficos licencian los derechos mecánicos directamente en nombre de los editores de música a los PSD.

Individual, No portátil, Sólo Transmisión Digital

• Paso #1: Calcular el fondo total de regalías*

• Contiene la regalía mecánica y de ejecución para la composición subyacente.

** El 22% si las licencias no son “directas”, el 18% si son “directas”.

• Paso #2: Calcular el Fondo de Regalías a Pagar

• Paso #3: Asignar el Fondo de Regalías a Pagar

Individual, No portátil, Uso Mixto

• Paso #1: Calcular el fondo total de regalías*

• Contiene la regalía mecánica y de ejecución para la composición subyacente.

** El 21% si las licencias no son “directas”, el 17.36% si son “directas”.

• Paso #2: Calcular el Fondo de Regalías a Pagar

• Paso #3: Asignar el Fondo de Regalías a Pagar

Servicios Combinados

• Paso #1: Calcular el fondo total de regalías*

• Contiene la regalía mecánica y de ejecución para la composición subyacente.

** El 21% si las licencias no son “directas”, el 17.36% si son “directas”.

• Paso #2: Calcular el Fondo de Regalías a Pagar

• Paso #3: Asignar el Fondo de Regalías a Pagar

Servicios Gratuitos, Sin Suscripción y Con Publicidad

• Paso #1: Calcular el fondo total de regalías*

• Contiene la regalía mecánica y de ejecución para la composición subyacente.

** El 22% si las licencias no son “directas”, el 18% si son “directas”.

• Paso #2: Calcular el Fondo de Regalías a Pagar

• Paso #3: Asignar el Fondo de Regalías a Pagar

Fuentes

https://www.statista.com/topics/1386/digital-music/
https://support.tunecore.com/hc/en-us/articles/115006688388-What-are-downloads-and-streams-
https://www.billboard.com/articles/business/7476929/music-licensing-pricing-primer-copyright-royalty-board-statutory-mechanical-performance
https://www.harryfox.com/find_out/rate_charts.html
https://blog.songtrust.com/streaming-royalties-explained
http://www.mgonzalezlaw.com/www.mgonzalezlaw.com/GLOSSARY_OF_TERMS_USED_IN_THE_MUSIC_INDUSTRY.html
https://blog.songtrust.com/publishing-tips-2/the-2-types-of-digital-music-streams-how-you-can-collect-royalties-from-both
https://www.easysonglicensing.com/pages/help/articles/music-licensing/music-licensing-for-streaming.aspx
https://themusicsolution.songtradr.com/2017/02/21/what-you-need-to-know-about-streaming-royalties/
https://dima.org/wp-content/uploads/2018/04/DiMA-Streaming-Forward-Report.pdf

Compuesto por:

Alana Thomas, Luke Evans, Mamie Davis, Jacob Wunderlich, Rene Merideth, Jeff Cvetkovski y Aaron Davis. Traducción: Ana Berberana, María Lozano

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