¿Qué es una Descarga Digital?
Por Qué Escribimos esta Guía?
En la última década, la industria de la música digital ha adquirido un gran impulso. Muchas plataformas digitales -servicios de streaming, descargas, reproductores multimedia digitales, emisoras web, etc.- han crecido y se han consolidado hasta convertirse en protagonistas de un sector totalmente nuevo de la industria musical. Según Statista, un portal de datos de investigación de mercado en línea, más de la mitad de todos los ingresos de la industria musical en 2017, es decir, 2.8 mil millones de dólares, pueden atribuirse a la música digital. En 2018, 23.6 millones de personas utilizaron las descargas para acceder a la música digital.
El auge de las computadoras y de Internet como medio y soporte principal para el consumo de música a partir de principios de la década de 2000 creó trastornos sísmicos en la industria musical. Como resultado, cambiaron fundamentalmente las relaciones entre artistas, compositores, editores musicales, disqueras, artistas discográficos, distribuidores, minoristas, consumidores y otros participantes de la industria.
Las descargas digitales son un buen punto de partida para cualquiera que quiera entender mejor la industria musical moderna.
¿Para Quién Es Esta Guía?
- Compositores y editores musicales: Las descargas digitales son una importante fuente de ingresos en la industria musical actual. Una buena comprensión de los conceptos relacionados con las descargas digitales puede ayudar a equipar a un compositor independiente, a un compositor con un contrato de publicación o a un editor musical con las herramientas necesarias para capitalizar esta forma de ingresos y evitar la explotación nefasta de los derechos de autor de la composición.
- Artistas y sellos discográficos: Las descargas digitales explotan los derechos de autor de las grabaciones sonoras y constituyen una importante fuente de ingresos. Los sellos discográficos y los artistas discográficos se beneficiarían de un sólido conocimiento de las descargas digitales para hacer el mejor uso de sus activos y para garantizar una comunicación transparente entre ellos.
- Partes interesadas: Cada día, los legisladores y los agentes de la industria están desarrollando un medio equitativo y eficiente de explotar esta fuente de ingresos que incluya los mejores intereses de todos los implicados, incluidos los consumidores de música. La información contenida en esta guía afecta a todos los que se benefician de la existencia de la música.
Contenido
Antecedentes
¿Qué es una Descarga?
Licencias Necesarias para que los DSP Utilicen las Descargas Digitales
La Licencia Mecánica Obligatoria para DPDs
Cálculo de Regalías por Descargas Permanentes
Cálculo de Regalías por Descargas Fijas
Metadatos
Los DPD y la Cláusula de Composición Controlada
Fuentes
Antecedentes
A partir de 1998, varias redes entre pares (peer-to-peer o P2P, por sus siglas en inglés) hicieron posible la transferencia gratuita de archivos digitales de audio entre los participantes. El 1 de junio de 1999, Shawn Fanning y Sean Parker lanzaron un servicio pionero de intercambio de archivos P2P en Internet llamado Napster, iniciando una batalla legal por una ley de derechos de autor equitativa que comenzó en los albores del siglo XXI y continúa hasta hoy.
En el año 2000, la banda de heavy metal Metallica descubrió que su demo de "I Disappear" circulaba por Napster antes de su fecha de lanzamiento oficial, junto con todo su catálogo de álbumes de estudio. El 13 de marzo de ese año, presentaron una demanda. Unas semanas más tarde, el productor y rapero Dr. Dre envió una notificación por escrito a Napster pidiéndole que retirara su obra protegida por derechos de autor del sitio. Cuando la empresa se negó, Dre también presentó una demanda. En 2001, Napster tenía 26.4 millones de usuarios registrados. Sin embargo, otra serie de juicios acabó por paralizar a la empresa, que cerró su servicio en julio de 2001. Sin embargo, Napster abrió el camino a otros servicios de intercambio de música P2P, como Kazaa, Grokster, Limewire y Morpheus, que consiguieron evitar mejor las ramificaciones legales.
Gracias al desarrollo de la tecnología, los discos duros de las computadoras podían almacenar grandes bibliotecas de datos musicales por un costo mínimo o nulo. iTunes y el iPod permitían a los usuarios cargar sus CD y MP3 en una plataforma de almacenamiento de música, y luego reproducir los medios digitales a voluntad en un dispositivo móvil. A partir de 2003, la iTunes Music Store ofrecía descargas legales que se podían comprar. Pronto le siguieron otros servicios de música en línea, como la radio por Internet.
Estos cambios provocaron un descenso de los ingresos de la música grabada. A nivel mundial, las ventas de música cayeron de 38 mil millones de dólares a 32 mil millones de dólares entre 1999 y 2003. Los datos obtenidos de los sellos discográficos miembros de la Asociación de la Industria Discográfica de Estados Unidos (Recording Industry Association of America o RIAA, por sus siglas en inglés) indican que aproximadamente el 8% del crecimiento total del mercado de más del 10% obtenido por las descargas digitales provino de las pérdidas en las ventas de CDs de larga duración.
Los ingresos totales de todos los formatos musicales (CD, vinilo, casetes y descargas digitales) cayeron de 14.6 mil millones de dólares en 1999 a unos 9 mil millones en 2008. Los ingresos mundiales de la industria de la música grabada volvieron a aumentar, con un total de 17.3 mil millones de dólares recaudados en 2017, según el Global Music Report 2018. Estas tendencias han continuado hasta el presente, con consecuencias generalizadas.
La industria musical está trabajando para alcanzar un cierto nivel de equilibrio. La Ley de Derecho de Ejecución Digital en Grabaciones de Sonido de 1995, la Ley de Derechos de Autor para Medios Digitales en el Nuevo Milenio (Digital Millennium Copyright Act o DMCA, por sus siglas en inglés) 1998, los tratados de la OMPI de 2002 y la Ley de Regalías y Distribución de Derechos de Autor de 2004 han tratado de abordar cuestiones específicas relacionadas con la industria de la música digital.
La Ley de Modernización de la Música, promulgada en octubre de 2018, intentará actualizar la industria de la música para el siglo XXI introduciendo cambios en los procedimientos de concesión de licencias.
¿Qué es una Descarga?
Una descarga digital, también conocida como Entrega Digital de Fonogramas (Digital Phonorecord Delivery o DPD, por sus siglas en inglés) es una transmisión al comprador que le permite descargar música para utilizarla repetida e indefinidamente. Esta transmisión puede realizarse a través de Internet, satélite, teléfono celular o cualquier otro medio, siempre que sea digital. En lugar de recibir una copia física de una tienda de discos o un punto de venta, el consumidor recibe un archivo digital de una venta electrónica (por ejemplo, un archivo MP3 o WAV). Las descargas digitales se clasifican en dos grupos:
Descargas Limitadas
El consumidor no tiene pleno control sobre la descarga. Los propietarios de los derechos de autor de la obra o los proveedores de servicios digitales (Digital Service Provider o DSP, por sus siglas en inglés) aplican restricciones sobre el uso que se puede hacer de la descarga. Estas restricciones pueden basarse en el tiempo o en el uso. Las descargas limitadas también se denominan descargas "condicionadas" o "atadas".
Algunos DSP ofrecen una forma de descarga limitada en el tiempo la cual permite al usuario descargar cualquier canción ofrecida por el sitio web y escucharla en cualquier momento, siempre que el usuario pague una suscripción por el servicio. En cuanto el usuario deja de pagar la suscripción, ya no puede acceder al material descargado.
Ejemplo: Spotify ofrece una función similar para sus miembros Premium: uno puede descargar un cierto número de canciones para escucharlas sin conexión, pero el usuario perderá el acceso a estas descargas si la suscripción expira.
Descargas Permanentes
El consumidor mantiene el control total de la descarga y la posee para siempre. El propietario puede copiarla, pero sólo para uso personal y no comercial.
Ejemplo: La tienda de música iTunes ofrece descargas permanentes.
Licencias Necesarias para que los DSP Puedan Utilizar las Descargas Digitales
Para Usar una Grabación Sonora para Descarga Digital
Todo sitio web que desee ofrecer descargas digitales, ya sean permanentes o limitadas, debe obtener una licencia del propietario de los derechos de autor de la grabación sonora (sello discográfico). Esta licencia permite al sitio web hacer y distribuir copias de la grabación sonora. No está cubierta por ninguna licencia obligatoria y debe negociarse directamente con el sello discográfico.
Para Usar una Composición para Descarga Digital
La Ley de Derechos de Ejecución Digital en Grabaciones Sonoras de 1995 estableció una regalía mecánica para las composiciones subyacentes a las descargas digitales, idéntica a la que se paga por las entregas físicas de fonogramas. Las audiencias de la Junta de Derechos de Autor determinan la tasa legal utilizada tanto para las descargas digitales como para las ventas físicas. Hasta el 31 de diciembre de 2017, esta tasa legal era de 9.1 centavos por canción o 1.75 centavos por minuto para las canciones de más de cinco minutos.
La Asociación Nacional de Editores Musicales (National Music Publishers Association o NMPA, por sus siglas en inglés) y la Asociación de Compositores de Nashville (Nashville Songwriters Association o NSA, por sus siglas en inglés) han negociado voluntariamente con Sony, Universal y Warner Music para mantener estas tarifas en vigor hasta el año 2022.
La Licencia Mecánica Obligatoria para DPDs
Según la ley de derechos de autor de Estados Unidos, la licencia mecánica obligatoria establece que, después de que una canción haya sido grabada y lanzada al público por primera vez, el propietario de los derechos de autor de la composición debe conceder una licencia a cualquiera que desee utilizarla en un fonograma a cambio del pago de una regalía designada.
Sin embargo, hay que tener en cuenta que esto sólo puede ocurrir si se siguen unas directrices muy específicas establecidas por la Oficina de Derechos de Autor y se realizan los pagos de regalías. Para la entrega de un fonograma digital de una obra musical, el usuario debe adquirir una licencia general del Colectivo de Licencias Mecánicas (Mechanical Licensing Collective o MLC, por sus siglas en inglés), que luego pasará las regalías a los propietarios de la composición.
Según una disposición de la Ley de Derechos de Ejecución Digital en Grabaciones Sonoras de 1995, esta licencia mecánica obligatoria también se aplica a las descargas. En el caso concreto de las descargas digitales en Estados Unidos, el proveedor de servicios digitales paga la tasa de regalía mecánica legal al propietario del master, que a su vez paga al editor/compositor.
Cálculo de Regalías para Descargas Permanentes
Para el Sello Discográfico
En el caso de las descargas permanentes, como las que ofrecen los DSP como iTunes, los propietarios de los derechos de autor (sellos discográficos) obtienen aproximadamente el 70% del precio “de mayoreo" de la descarga. En este caso, se trata de la cantidad total de dinero que recibe un determinado DSP por la descarga. Por ejemplo, si un consumidor paga $0.99 dólares por una canción en la tienda de iTunes, la compañía discográfica del artista de la canción recibirá aproximadamente $0.70 dólares.
- Un ejemplo hipotético: "War Ants" de los Stales se ha descargado en iTunes 400,000 veces en Estados Unidos. Suponiendo un precio de venta de $0.99 dólares en iTunes, la disquera de los Stales ha recibido unos $277,200 dólares de iTunes por la canción.
Para el Artista Discográfico
El cálculo exacto de las regalías debidas a los artistas discográficos varía en cada caso en función del lenguaje acordado en el contrato de grabación. Las regalías pueden basarse en una tasa de regalías por álbum, una tasa de regalías única, el precio de lista al por menor de la descarga, el precio al por mayor de la descarga, etc. Por lo general, las tarifas de regalías de un artista dependerán de la cantidad que reciba el sello discográfico por parte del DSP.
- Un ejemplo hipotético: Joe Shmoe, un artista discográfico contratado por Warner Music, tiene una tasa de regalías por álbum del 17%. Warner Music recibe $100 dólares de iTunes por las descargas digitales de la canción de Joe "Pickup Trucks & Cold Beer". A su vez, la tasa de regalía por álbum de Joe le deja aproximadamente $17 dólares por la canción por parte de su disquera. Sin embargo, hay que tener en cuenta que, entre las cantidades recuperables para la disquera y las tasas de regalías por álbumes muy variables, es difícil especular con exactitud lo que un artista recibirá realmente de una disquera por las descargas digitales.
Para el Editor Musical
Para que una descarga esté disponible legalmente, debe adquirirse una licencia mecánica del propietario de los derechos de autor de la composición (el editor musical y/o el compositor) o de la agencia del propietario (como la Agencia Harry Fox, o el MLC).
Las compañías discográficas de Estados Unidos pueden adquirir una licencia general del MLC, que se encargará de procesar y asignar las regalías a los respectivos propietarios de la composición. Al igual que la licencia obligatoria utilizada entre los editores musicales y los artistas discográficos, la descarga digital pagará regalías al editor de acuerdo con la tasa legal, a menos que se acuerde una tasa distinta. La tasa legal actual para las descargas digitales permanentes es de $0.091 dólares, o $0.0175 dólares por minuto de reproducción o fracción, lo que sea mayor.
- Ejemplo hipotético: Si un usuario descarga "Tea & Crumpets" de Jumbo Mary, su editor, Warner/Chappell Publishing, recibe 0,091 dólares como regalía por la descarga. Como esta canción dura 3:16 minutos, no supera los $0.091 dólares y no aplicará la tarifa de $0.0175 dólares por minuto.
Una licencia directa también puede acordarse de otras dos maneras:
- Entre los sellos discográficos (en nombre de los artistas) y los editores musicales para obtener una licencia mecánica.
- De la Agencia Harry Fox (Harry Fox Agency o HFA, por sus siglas en inglés), que ofrece licencias mecánicas a todo aquel que lo desee, incluidos los grandes sellos discográficos, los sellos independientes e incluso los individuos que quieran distribuir un suministro limitado de una determinada composición. Aprende cómo hacerte licenciatario de la HFA.
Después de que el proveedor de servicios digitales pague la regalía debida al sello discográfico, éste paga los derechos debidos al editor musical por una canción en particular. A continuación, la Agencia Harry Fox paga al editor musical, que a su vez paga a su compositor según el reparto acordado entre ambos. Si el editor musical no es miembro de la Agencia Harry Fox, la disquera le pagará directamente a través de su licencia directa.
Cálculo de Regalías para Descargas Restringidas
En 2008, el Consejo de Derechos de Autor ratificó un acuerdo entre la Asociación Nacional de Editores Musicales (National Music Publishers Association o NMPA, por sus siglas en inglés), la Asociación Internacional de Compositores de Nashville (Nashville Songwriters Association International o NSAI, por sus siglas en inglés), el Gremio de Compositores de Estados Unidos (Songwriter’s Guild of America o SGA, por sus siglas en inglés), la Asociación de la Industria Discográfica de Estados Unidos (Recording Industry Association of America o RIAA, por sus siglas en inglés) y la Asociación de Medios Digitales (Digital Media Association o DMA, por sus siglas en inglés) que estableció una tasa legal obligatoria tanto para las descargas restringidas como para las transmisiones digitales bajo demanda. Por ello, el pago de regalías para estos dos formatos es similar.
Tipos de DSPs
La regalía depende del tipo exacto de servicio ofrecido por un DSP. A continuación se incluye una lista de DSP que corresponden específicamente a la descarga restringida.
| DSP | Descripción del Servicio Proporcionado |
|---|---|
| Independiente, no portátil, de uso mixto | El usuario puede escuchar grabaciones sonoras a través de una descarga restringida o una transmisión digital interactiva, pero sólo desde el dispositivo no portátil donde se emitió originalmente la transmisión digital o la descarga. |
| Independiente, portátil | El usuario puede escuchar las grabaciones sonoras mediante una descarga restringida o una transmisión digital interactiva desde un dispositivo portátil. |
| Independiente, portátil | El usuario puede acceder a uno o más productos o servicios agrupados por el mismo precio (por ejemplo, cuando un usuario puede comprar un dispositivo portátil y una suscripción de un año a un servicio de transmisión digital/descarga por el mismo precio). |
| Servicios gratuitos, sin suscripción y con publicidad | El usuario puede escuchar las grabaciones de sonido a través de una transmisión dgital interactiva o una descarga limitada y gratuita. |
Además, hay una serie de variables que influyen en el cálculo de estas regalías, entre ellas:
- ingresos reales del DSP
- número de suscriptores (si procede)
- tasas de licencia de derechos de ejecución pagadas a las Sociedades de Ejecución Pública (Performance Rights Organizations o PROs, por sus siglas en inglés)
- número total de reproducciones de todas las canciones durante el período contable
- costo del contenido en el DSP
Para el Sello Discográfico / Artistas Discográficos
Las disqueras principales e independientes de Estados Unidos negocian acuerdos individuales con los proveedores de servicios digitales para determinar todo, desde las tasas de regalías hasta los métodos de entrega. El proceso para las descargas restringidas es muy similar al utilizado para la transmisión digital bajo demanda.
Para el Editor Musical
La fórmula para el pago de regalías a un editor musical por el uso de los derechos de autor de la composición variará en función del tipo de servicio digital ofrecido (véase el cuadro anterior).
De acuerdo con las disposiciones especificadas por el Consejo de Derechos de Autor, la fórmula para establecer la tasa correcta de regalía debida a los editores es la siguiente:
| La cantidad que sea mayor entre... | (a) | un porcentaje de los ingresos del servicio (10.5% para las descargas posteriores a 2007, 8.5% para las anteriores a 2008) | |
|---|---|---|---|
| (b) | ...la cantidad que sea menor entre... | los pagos de regalías del servicio por las grabaciones maestras de los sellos discográficos | |
| un importe mensual fijo por suscriptor ($0.80 dólares por el uso mixto portátil independiente) |
Las regalías se calculan mensualmente y se distribuyen por trimestre a los editores en función de la actividad de cada composición frente a la actividad de todas las demás composiciones de pago descargadas del DSP.
Solicitudes de Licencias
La mayoría de las veces, las solicitudes de licencia para descargas restringidas se envían al editor musical a través del MLC, la HFA o Music Reports, o directamente al editor musical, en formato electrónico. Cada solicitud de licencia contendrá información específica sobre la composición y el tipo de uso solicitado.
Metadatos
Los metadatos, con respecto a la industria musical, son los datos de información que se adjuntan a un determinado archivo de audio digital. En la industria musical actual, los metadatos cumplen una valiosa función en las descargas digitales. Pueden dar información a diversos licenciantes y licenciatarios -incluidos los DSP, los sellos discográficos, los editores musicales, el MLC, HFA, SoundExchange, etc.- sobre:
- el nombre del artista discográfico
- el nombre de la compañía discográfica
- el título de la composición
- los títulos alternativos de la composición
- el nombre del/de los compositor/es
- el nombre de la(s) editorial(es)
- el tiempo de reproducción de la grabación
- el título del álbum (si no es un sencillo)
Esta información, así como otros datos relativos a la composición o la grabación, permite una notificación más precisa de las regalías entre las entidades de la industria musical. Las empresas registran el tipo específico de servicio utilizado para acceder a una descarga, la naturaleza del dispositivo electrónico utilizado (portátil/no portátil), junto con el número de descargas permanentes, descargas de tiempo limitado y descargas de uso limitado.
Los DPD y la Cláusula de Composición Controlada
Cuando el Congreso permitió las licencias mecánicas obligatorias para las descargas digitales en 1995, también aplicó una disposición que establece que un sello discográfico no puede reducir la tarifa mecánica que un artista discográfico (que también escribió las canciones) recibe por los DPD. En consecuencia, los contratos de grabación celebrados después del 22 de junio de 1995 no pueden aplicar las cláusulas de composición controlada a las descargas digitales, por lo que el artista discográfico recibe la tarifa completa.
Fuentes
https://www.internetmedialaw.com/articles/digital-downloads-and-streaming-copyright-and-distribution-issues-new/
https://www.soundexchange.com/artist-copyright-owner/digital-royalties/
https://frostonline.miami.edu/articles/how-do-royalties-work.aspx
http://performermag.com/band-management/contracts-law/get-paid-your-digital-download-royalties/
https://iconcollective.com/how-music-royalties-work/
https://www.tunecore.com/blog/2012/10/how-were-getting-your-mechanicals-from-downloads.html
https://blog.songtrust.com/publishing-tips-2/the-2-types-of-digital-music-streams-how-you-can-collect-royalties-from-both
https://www.imusiciandigital.com/en/metadata-label-copy/
https://www.musicfeedpro.com/interview?ArticleName=Ask-Bernie-The-Attorney-How-Much-Does-A-Producer-Get-Paid-Per-Music-Stream
https://www.statista.com/topics/1386/digital-music/
https://www.statista.com/topics/1386/digital-music/
Compuesto por:
Alana Thomas, Luke Evans, Mamie Davis, Jacob Wunderlich, Rene Merideth, Jeff Cvetkovski y Aaron Davis. Traducción: Ana Berberana, Maria Lozano
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